Interview to Fico Molina - Entrevista a Fico Molina Caricaturista - Caricaturas Fico Molina

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Entervista para portalelcan.net
© José Manchego-Muñoz Edicion y adaptacion:
Kenyon y Atticus Manchego-Diaz
Las caricaturas son cortesia y © de Fico Molina
Fotos: Mery Manchego-Diaz y Juan Carlos Rivera.

Lanzarote, 4 de marzo del 2005. 

FICO MOLINA es un artista sorprendente. Swiiip! un trazo de rotulador y tienes el perfil del caricaturizado. Swip-swip! y tienes los ojos y boca. Otro swip-swip! te dibuja el cuerpo en una divertida actitud. En cuatro o cinco minutos las carcajadas y aplausos estallan. El parecido del feliz cliente es indiscutible! Las caricaturas en vivo y en directo son realizadas con una maestria y virtuosidad dignas de sus treinta años de experiencia. FICO MOLINA nos abre su multicolorido portafolio, en una de las playas más lindas de las Islas Canarias. Veámoslo!

1- FICO MOLINA, que es la caricatura? 
Si Pepe, la caricatura es un medio de expresión cuyo concepto general es exagerar rasgos consiguiendo el parecido de un rostro. En suma es una interpretación de la persona más que una distorsión o deformación del rostro.

2- Que factor determina en FICO MOLINA la admiración y preferencia del publico? 
Bueno las caricaturas que hago delante del público es una caricatura convencional donde aparte del parecido impera la imaginación y la gracia del personaje. Sin estos elementos, la decepción y el rechazo de tu cliente son inminentes.

3- Cual es la diferencia entre la caricatura de estudio y la caricatura en vivo? 
Yo diria que es como un juego de ajedrez. Hay partidas rápidas con movimientos de piezas inmediatas y partidas lentas en las que te permites más tiempo para reflexionar con calma. Igual es la caricatura. En vivo necesitas de rapidez para encontrar el parecido y la gracia pues tienes gente que esta esperando su turno, mientras que en una caricatura de estudio estás mas concentrado, estudias más al personaje, haces más bocetos y finalmente escoges en toda calma la que te gusta más para acabar la interpretación de tu personaje.

4- Que pasos sigues para desarrollar tus caricaturas? 
No olvides que para estos pasos cuento con muy pocos minutos. Empiezo por los razgos secundarios, puede ser por ejemplo la frente o la forma de la cara para casi simultaneamente concentrarme en capturar el parecido de mi personaje que se encuentra basicamente en los ojos y la boca. Aquí busco una concordancia entre ambos. Fundamentalmente el parecido esta directamente ligado con la expresión de los ojos y de la boca.

5- En tus 30 años como caricaturista en vivo cual dirías es la clave para encontrar el parecido del personaje? 
No hay nada catalogado. Cada persona es diferente, un mundo aparte. Tu tienes que analizar en pocos minutos de que “pie” (rasgo) cojea. Pero la “clave” como tu dices, es la observación, la observación minuciosa de la persona. …en pocos minutos dices? No puedo imaginar la rapidez con la que consigues el parecido.. Bueno la gente ya ve el parecido desde los primeros trazos. Generalmente al minuto, dos o tres ya tengo cogido el parecido. El resto de tiempo lo utilizo en los detalles. Diez minutos me bastan para entregar el resultado. …te sucede encontrar personajes difíciles por cierto? Rara vez puedo encontrarme con personas muy difíciles. Otra clave también esta en saber hacer posar al caricaturizado. Saber encontrar la comunicación con el. …prefieres entonces una postura en particular? Si Pepe, la de tres cuartos o defrente. Pero la de perfil tambien sobre todo si el personaje tiene una narizota enorme, como es tu caso (risas y mas risas) entonces prefiero el perfil.

6- Tienes dificultades para caricaturizar el rostro femenino? 
Bueno, no tengo mayor problema. Dado ya los años de práctica que tengo, casi no tengo inconvenientes en ese sentido. Hay que saber que la mujer tiene los rasgos más finos. O sea carece de bigote, carece de barba, no es calva. Tiene labios más finos, labios más delicados, hay elementos en su rostro que son casi “normales” (intermedios), expresiones mas dulces, que uno diría no hay mucho que exagerar. Entonces se necesita mucha observación y dada la práctica casi no tengo dilemas. … entonces como afrontas ese dilema en el papel? Bueno me concentro, como te digo, en el detalle de la boca y los ojos. Los ojos que son muy expresivos. Las chicas se maquillan la boca, los ojos, tu sabes Pepe, son un poquito más “vanidosas” entre comillas, no? Hay muchas chicas que cuando saben que van a hacerle una caricatura se preparan previamente y se maquillan para posar de una forma muy femenina. Las sombras en los ojos, la pintura en los labios, pueden equivocar el parecido pero eso se soluciona con la rigurosa observación.

7- Por qué no se ve tanto mujeres caricaturistas? 
Bueno sabe que no hay mucho mujeres payaso, mujeres bufón, no? La mujeres tienen menos sentido del ridículo. La mujer no busca de leer revistas cómicas. Creo que el sentido del humor, de la sátira, es una característica del hombre y de la cultura occidental. Pero creo que con el tiempo esta cambiando el lado de la moneda. Por ejemplo donde trabajo, me doy cuenta que tengo más clientes mujeres que hombres. Tengo clientes hombres con ese grado de vanidad, les gusta ponerse argollas, (piercing), ponerse pendientes en las orejas, hacerse delicados tatuajes, el culto a los músculos al cuerpo. En realidad esto está cambiando.

8- Que puedes decir a propósito de tu técnica? 
Bueno es la técnica del rotulador. El rotulador a tiro fijo. No hago bocetos sino que voy de frente al grano. No uso lápiz, no uso goma de borrar. Voy de frente al grano.

9- Y que sobre el estilo? 
En cada caricatura debo acudir al estilo convencional, es decir, moderar los rasgos, captar una sonrisa agradable, una imagen simpática. Sin ofender al caricaturizado. En ese sentido debo cuidar que la gente quede satisfecha, conforme. Que no se sienta agraviado con el resultado.

10- Hay artista que imitan o copian a otros. Hay como escapar de esa influencia? 
Son pocos. Son pocos. Yo creo que cada caricaturista tiene su estilo. En varias convenciones a las que he asistido en los Estados Unidos he notado que ningun caricaturista se parecia al otro. Si habia alguno influenciado, se notaba de todos modos su estilo propio. Pueden copiar la técnica pero no el estilo.

11- Nos dices que caricaturistas admiras? 
Cuando era joven, admiraba a Malaga Grenet, a Guillermo Osorio, al flaco Fairlie, tu los conocistes, no? Luego cuando estuve en Alemania admiré al gran Jean Mulatier, a Riccord, a Morchoisne. Luego en España a Loredano que rompió con el estilo convencional y ahora estoy admirando a Omar Turcios y a Sebastian Krüger, que son artistas que están rompiendo con todos los esquemas. Lo que me gusta de todo este ciclo es que la gente hoy en dia ya no puede decir, viendo todo este fenómeno de la caricatura, que la caricatura es un arte menor, habiendo todos estos maestros que te he mencionado

Muchas gracias FICO.

Lanzarote, 4 de marzo del 2005. 

Entervista para portalelcan.net
Interview for portalelcan.net © José Manchego-Muñoz
Edition and adaptation: Kenyon and Atticus Manchego-Diaz
Caricatures courtesy of and © Fico Molina
Photos: Mery Manchego-Diaz y Juan Carlos Rivera.

Lanzarote, 4th of March, 2005. 


Fico Molina is a surprising artist. Swoop! One stroke of his felt-tipped pen and he’s outlined the subject’s profile. With a quick swip-swip he’s got the eyes and mouth. Another swip-swip draws the body in an amusing stance. In four or five minutes the loud laughing and applause breaks out… the resemblance to the happy client is indisputable! These caricatures are done with a mastery and virtuosity that dignify thirty years of experience. He opens up his multi-colored portfolio for us, on one of the prettiest beaches in the Canary Islands. Let’s have a look…

Q: Fico Molina, what is caricature?
A: Well Pepe, caricature is medium of expression whose general concept consists of exaggerating the features to attain a resemblance to the face. In sum, it’s more an interpretation of the personality rather than a distortion or deformation of the face. Q: Which factor determines the admiration and preference of your public? A: Well, the caricatures I do in front of an audience are conventional caricatures where, apart from the resemblance, the imagination and the charm of the subject must prevail. Without these elements, the deception and rejection of your client are imminent.

Q: What is the difference between a studio caricature and drawing in front of an audience?
A: I would say that it’s like a game of chess. There are matches with rapid, immediate moves and there are slow matches where you can take more time to reflect calmly. It’s the same with caricature. In front of an audience, you need quickness in realizing the resemblance and the charm of your subject because there are other people awaiting their turn. For a caricature in the studio, you are more concentrated, you study the subject more, you make more sketches, and then you calmly choose the sketch you like most to complete the interpretation of the personality.

Q: What are the steps you take to carry out your caricatures?
A: Don’t forget that I have only a few minutes for these steps. I start with secondary features, these can be, for example, the brow or the shape of the face. Almost simultaneously, I’m concentrating on capturing the resemblance to the subject, which is found basically in the eyes and mouth. Here, I look for a concordance between the two. Fundamentally, the resemblance is directly linked to the expression of the eyes and the mouth.

Q: In your thirty years as a caricaturist in front of an audience, what would you say is the key to encounter the resemblance of your subject?
A: There is nothing cataloged. Each person is different, a world of their own. In a few minutes, to have analyze which leg they limp on (which feature they favor). But the “key” as you put it, is a detailed observation of the person.

Q: In just a few minutes? I can’t imagine the speed with which you attain the resemblance.
A: Well, people can see the resemblance from the first stroke. Generally, after the first minute, or two or three, I’ve got the resemblance. The rest of the time I use for the details. Ten minutes are enough for me to submit the final result.

Q: Does it happen that you find a subject that’s difficult to attain a really certain resemblance?
A: It’s rare that I find a person who is difficult to interpret. Another key is knowing how to pose your subject… knowing how to establish communication…

Q: So then, you prefer a particular pose?
A: Yes Pepe, the three-quarter or face-on. But I like the profile also, most of all when the subject has a great big nose… like yours (smiles and more smiles). That’s when I prefer the profile.

Q: Do you have any difficulties making a caricature of female faces?
A: Well, I don’t have any big problems. Given the years of experience that I have, I almost never feel uncomfortable in that sense. You have to know that a woman has finer features. In other words, there’s no mustache or beard as a key feature. They have more refined lips, lips that are more delicate, and elements of their face that are “normal” or “intermediate”… expressions that are sweeter… one could say that there isn’t much to exaggerate. Then, a lot of observation is necessary, and given my experience, I almost never face a dilemma.

Q: Then how do you face such a dilemma on paper?
A: Well, I concentrate, as I said before, on the details of the mouth and eyes. The eyes are very expressive. As you know Pepe, girls use makeup on their mouth, their eyes… they have a bit of vanity… quote, unquote. There are many girls, when they know that they are going to pose for a caricature, they get ready, putting on makeup to pose in a very feminine way… eye shadow… lipstick. This could cause a mistake in attain a good resemblance, but that is solved with rigorous observation.

Q: Why don’t we see a lot of women caricaturists?
A: Well, you know that there aren’t many women clowns, or women buffoons, right? Women have less feeling for the art of the ridiculous. Women don’t like to read comic books. I think that the sense of humor, of satire, is a characteristic of men and of western culture. But I think that the times are changing, the coin is starting to flip. For example, where I work, I’m beginning to realize that I have more women clients than men. I do have men clients with that level of vanity, they like to use ear-rings, body piercing, they choose delicate tattoos, they go in for muscle and body-building worship. Really, everything is changing.

Q: What can you tell us regarding your technique?
A: Well, it’s the technique of the felt-tipped pen. The felt-tipped pen as the final stroke. I don’t make sketches… I go all the way straight away. I don’t use a pencil or an eraser. I go straight ahead.

Q: And what do you say regarding style?
A: In every caricature, I look to the conventional style, that is, moderate the features, capture an agreeable smile, a charming gesture. Without offending the subject. In that respect, I always take care that the client is satisfied, pleased with the result. They should never feel aggrieved.

Q: There are artists who imitate or copy others. Is there a way to escape that influence?
A: Just a few. Only a few. I think that each caricaturist has his own style. At various conventions I’ve been to in the United States, I’ve noticed that no caricaturist is like another. If there was some influence, his own style could still be noted anyway. The technique can be copied, but not the style.

Q: Would you tell us which caricaturists you admire?
A: When I was younger, I admired Malaga Grenet, Guillermo Osorio, “Slim” Fairlie… you knew them, no? Later, when I was in Germany, I admired the great Jean Multier, Riccord, and Morchoisne. Later, in Spain, I looked up to Loredano, who broke with the conventional style, and now I’m looking up to Omar Turcios and Sebastian Krüger… artists who are breaking away from all the previous schemes. What I like about all this cycle is that nowadays, people can no longer say, in view of all this phenomena that is the art of caricature, that caricature is a minor art… all you have to do is look to the masters who I have mentioned.

Thank you very much Fico.

Lanzarote, 4th of March, 2005.


 
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